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我想世世代代“捏”下去

发布者: 学无术 | 发布时间: 2015-7-3 09:00| 查看数: 2551| 评论数: 2|帖子模式

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你还记不记得小时候,弄堂里走街串巷的手艺人,挑着担子,插着五颜六色的面人儿。孩子们总是一拥而上,央求他新捏一个。于是手艺人掀开盖在箩筐上的纱布,露出颜色好看的面团,两手翻飞,捏个鹦鹉、捏个孙悟空、捏个黑猫警长……而今,这样的手艺人在城市里不再常见,但捏面人作为上海非物质文化遗产,依旧以其独特的艺术性在城市中悄然传承,闪烁微光。
    
  北有“泥人张”,南有“面人赵”,这是很多年前南北手艺人的两座高峰。其中的“面人赵”,说的就是赵阔明。上世纪三十年代,他从北方到上海献艺,从马路街头设摊一直到南京路永安公司五楼,成为当时上海面塑第一高手。赵老虽在北方长大学艺,但因为在上海的生活经历,为他的面塑风格增添了精巧细致之美。经他刻画的面人,方寸间眉目传情、神态精炼,人物活灵活现。
  
  赵阔明的长女赵艳林一直跟随父亲学艺,又先后拜张充仁、万籁鸣等艺术大师为师,是上海“面人赵”国家级代表性传承人、“海派面塑”上海市代表性传承人。她创作的《荷花舞》、《白蛇传》、《梁祝》等作品被送往60多个国家作为礼物,获得“神奇之手”的赞誉。
  
  而陈凯峰的童年记忆,就是看着外公和妈妈,捏着千变万化的面塑。作为面人赵的外孙,赵艳林的儿子,小时候的他就知道,自己和这些花花绿绿的面团,十分不开了。
  
  之后,陈凯峰七岁随母亲学习面塑技艺,又随父学习书画雕刻。考入上海师范大学美术系后,他还系统学习了西方艺术、钻研绘画、雕塑和陶艺。捏面人对于他,是一份家族技艺的传承。
  
  研发新材料,百年不变质
  
  记者第一次见到陈凯峰,是在四平中学的办公室里,作为学校的美术老师,他的时间安排得很紧,不仅仅有学校的教学任务,更有接连的对外面塑培训和推广活动。
  
  陈凯峰的办公室不小,但没太多装饰,两面墙摆着大玻璃柜,柜子里全都是面塑作品,有的被精心装在玻璃盒子内,有的则整齐摆放。这些作品里有精致细巧的京剧人物,也有圆润可爱的卡通形象,“很多是我学生的作品,孩子们对于面塑接受度很高,也很容易上手”,陈凯峰说。
  
  除了柜子里的成品,办公室里还有成箱成箱的面塑材料。材料的革新也是面塑发展的一大动力。原先祖辈“一半面粉、一半糯米粉,再加防腐剂”的配方无法实现长时间存放,还伴有重量偏重、搬运不便等缺陷。尽管从母亲开始已经试着添加一些化工试剂,但是效果依然不理想。
  
  到了陈凯峰这儿,传统技术如何和科学技术结合,成了他要解决的课题。为此,他先后跑遍了上海有机研究所、农业研究所、化工研究所、上海理工大学、同济大学。通过请教专家,加上自己摸索,最终确定了“聚乙烯醇”这一材料。“如今我的配方是由大部分的纸浆化工试剂加少许面粉而成。”这样的材料能让陈凯峰的作品存放百年不变质,同时轻巧得几乎没有分量,最为关键的是搬运途中偶有碰撞也不会损坏作品本身。
  靠“吃货”传承艺术
  
  “北方的面塑粗犷,大写意为主,而南方的面塑则精细,讲究色光搭配。”陈凯峰介绍说。
  
  爷爷赵阔明的作品题材大多聚焦“八仙过海”、“钟馗捉鬼”等神话故事,京剧脸谱也是他的重要题材,这些人物面部刻画细致,服装线条简练,具有很高的艺术价值。
  
  到了母亲这里,西方雕塑中写意的表现形式也被融入面塑。
  
  而陈凯峰则试着,将更多年轻人感兴趣的卡通元素融入其中,让面塑作品在不失传统色彩的同时,平添卡通韵味。
  
  他也坦言,面塑技艺的特性包括艺术欣赏,制作观赏和经济价值。但是面对“玩具太多”的当下,面塑的经济价值开发显然困难重重,这也是靠面塑吃饭的手艺人越来越少的关键原因。作为传承人,陈凯峰也想到了这一技艺“产业化”的出路——食品。“若非作为艺术品保存,在面点制作中的应用应该是条出路。”
  
  陈凯峰深信,“面人赵”要传承下去,不能靠几个人,得靠一大群人。



最新评论

2102094815 发表于 2017-6-13 13:29:05
学无术 发表于 2017-6-13 17:05:02
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